《长安的荔枝》中的十七娘，竟出现在延边博物馆？

梳着唐天宝年间流行的(de)高大半翻髻 热播剧《长安的荔枝(lìzhī)》中风华绝代的十七娘 竟在延边(yánbiān)博物馆的唐渤海三彩釉女侍俑身上 找到了跨越(kuàyuè)时空的呼应 十七娘蓬松如云的(de)(de)发髻，与女侍俑头顶的倭坠髻同样追求蓬松之美，彰显贵族审美(shěnměi)。女侍俑面颊丰润、低胸襦衣配曳地长裙的造型，恰似十七娘浓烈张扬的衫裙，尽显华贵之风。 唐渤海三彩釉女侍俑1988年于和龙市石国渤海墓地发掘出土，是(shì)渤海遗物中的珍品。女侍俑高41.6、底宽(kuān)12.4厘米，头顶倭坠髻(jì)，面颊(miànjiá)丰润，上穿低胸V领黄色上衣，下着长及脚面(jiǎomiàn)的绿色罗裙，细长的裙飘带于胸前打结后垂至膝处。足蹬(dēng)黄色勾鞋，站在圆形黄绿釉底座上，双手藏于袖中，于胸前合握，合握处有一小孔，可能持有易腐烂的物件。表情谦恭，端庄秀丽。 十七娘(niáng)的造型充分参考了唐代女俑，而唐渤海三彩釉女侍俑整体(zhěngtǐ)姿态和(hé)造型富有浓厚的唐代女俑风格，这种相似性，更是印证了渤海国(公元698-926年(nián))作为“海东盛国”，对大唐文化的深度吸纳。 然而仔细打量，却又能发现唐渤海三彩釉女侍(nǚshì)俑在承袭(chéngxí)唐风的同时，展现了自己独特的风格。 与唐(táng)代女俑相比，唐渤海三彩釉女侍俑体型身材比例较匀称，且普遍高于唐代女俑；发型上虽然都是倭(wō)坠髻，但唐渤海三彩釉女侍俑则体现(tǐxiàn)了(le)缓和的弧度;在釉色上，唐渤海三彩釉女侍则相对单一，只施黄、绿、褐三色釉。 从十七娘的荧屏惊鸿到唐渤海三彩釉女侍俑的千年守望，我们(wǒmen)得以窥见文明交融的历史(lìshǐ)。文物与艺术形象的对话，不仅串联起两个时代的审美密码，更(gèng)让我们看到文化的生命力在历史中熠熠生辉。 中国吉林(jílín)网 吉刻APP记者 殷维 素材来源 延边(yánbiān)博物馆